ressonância, um empréstimo à eça e victor hugo (saindo de um ensaio de antonio candido sobre o recurso da citação): eça, o lusíada, "era a hora calada em que os lobos dos montes vão beber", que toma emprestado a hugo, que diz: "c'était l'heure tranquille où les lions vont boire". ao que eu (visando/projetando poema futuro) tresleio da seguinte maneira: "naquela parada em que os bebuns da quebrada vão beber".

meus amigos ilhéus: aldy, fifo e fábio

Escrito por ronald augusto às 17h50
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Uma definição de Dante (sim, o remoto poeta italiano) a propósito da canção (canzone), diz assim: “...é uma composição de palavras postas em música” (o grifo é meu). Com efeito, a letra de música que, para dizer o mínimo, não é bem poesia, requer a sua “fenomenologia da composição”. A simplicidade da definição do poeta florentino me autoriza a dizer outra coisa óbvia: a letra de música nasce para ser cantada e não lida ou declamada, do contrário seria um poema embalsamado nas páginas de um livro. Isto é, as questões de composição próprias a um texto que é “palavra voando” (na feliz formulação de James Joyce), exigem do letrista um comportamento perante a linguagem diferente daquele experimentado pelo poeta.

A canção é uma obra onde se integram de maneira inextrincável informações musicais e verbais. O compósito canção não é, portanto, um subdiretório daquela já consagrada poesia do suporte livro/papel, palavra para ser, mais do que lida, murmurada na solidão. Apesar de a canção conviver muito bem com a arte da poesia, não resta dúvida de que o canto-falado da música goza de uma especificidade em termos de linguagem. Neste sentido, a canção não tem, rigorosamente, nada a ver com um poema; da mesma maneira que, por exemplo, uma obra fílmica guarda muitas diferenças em relação a um espetáculo de teatro, embora se possa observar, quem sabe, uma certa consangüinidade entre ambos.

Escrito por ronald augusto às 00h34
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